«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 69%

         Работая в Голливуде, Карлтон Олсоп всегда внимательно относился к отображению шероховатостей американской жизни. В одном из своих докладов он предупреждал о сценарии, написанном по "роману под названием "Гигант" Эдны Фебер (Edna Ferber)". По его мнению, это была "картина для одного просмотра", поскольку "затрагивала следующие три проблемы: 1. Нелицеприятное представление богатых, неотёсанных и безжалостных американцев (техасцев). 2. Расовая неприязнь к мексиканцам в Техасе. 3. Намёк на то, что источником богатства англотехасцев является эксплуатация мексиканской рабочей силы". Вердикт Олсопа было простым: "Я буду следить за тем, чтобы сорвать любую попытку кого-либо возобновить съёмки по этому сценарию в компании Paramount" {Carleton Alsop. Цит. произв}. Но ему лишь частично удалось это сделать: фильм, ставший последним в творчестве Джеймса Дина, сняла в 1956 году компания Warner Brothers, а не Paramount.
         Отчёты Олсопа продолжали влиять на политический климат в Голливуде. Они включали описание сложной работы с продюсерами и студиями с целью заставить их принять то, что в ЦРУ называли "голливудской формулой" {Reference to the CIA's Hollywood Formula is made in С.D. Jackson's log journal for 15 May 1953. Несмотря на то, что статья подверглась серьезной цензуре со стороны правительственных экспертов, она является единственным документальным подтверждением того, что ЦРУ разработало официальную стратегию по проникновению в киноиндустрию. Согласно дневникам Ч.Д. Джексон встречался в тот день с заместителем Трейси Барнес Джоном Бейкером (человеком, завербовавшим де Новилля), для того, чтобы обсудить "формулу для Голливуда" от ЦРУ, которая, по всей видимости, вызывала беспокойство у Бейкера, Бернеса и Визнера, а также Олсопа, который был их человеком на западном побережье}.
         Уходили негативные стереотипы, их место занимали образы, представлявшие здоровую Америку. "Удалось убрать из последующих картин американских пьяниц, которые исполняли важные, если не главные роли, - заявил Олсоп. - "Гудини" (Houdini): пьяный американский репортёр вырезан полностью, это может потребовать повторной съёмки или доработки. "Легенда инков" (Legend of the Incas): из сценария удалены все упоминания о крепких напитках в местах, где говорится об американском лидерстве. "Прогулка слона" (Elephant Walk): сцены пьянства сохранены исключительно в целях, предусмотренных сценарием. "Лейнингери муравьи" (Leiningerand the Ants): все сцены с употреблением крепких напитков американскими лидерами в настоящее время удаляются из сценария" {Carleton Alsop. Цит. произв}.
         Олсоп наиболее остро реагировал на "картины, бьющие по религии". Когда одна из студий приступила к подготовке сценария по произведению Д'Аннунцио "Дочь Иорио" (Daughter of Iorio) в сотрудничестве с Альберто Моравиа, Олсоп был убеждён, что он будет "на сто процентов антицерковным". В связи с этим он поинтересовался: "Как мы можем остановить его? Я полагаю, что Ватикан должен что-то предпринять. Не думайте, что я страстный приверженец прокатолической позиции, способной оказать влияние на мою точку зрения. В этой борьбе за умы первым шагом коммунистов будет разоблачение религии" {Там же}.

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»