«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 64%

         Существуют и другие неопровержимые доказательства того, что ЦРУ являлось активным звеном механизма, продвигавшего абстрактный экспрессионизм. Сразу после закрытия выставки "Молодые художники" в 1955-1956 годах Николай Набоков начал планировать её продолжение. Несмотря на неуверенный старт, предложение было окончательно утверждено в начале 1959 года. Юнки Флейшман, ныне председатель Комитета музыки и искусств Конгресса, а также член Международного совета искусств МОМА (расширенной версии Международной программы), обеспечивал связь между этими двумя организациями. И снова МОМА отбирала для этой выставки те из американских работ, которые уже ездили в Европу на Парижскую биеннале. К концу года, секретарь Набокова мог с уверенностью заявить Юнки, что новость о запланированной выставке "пронеслась в художественных кругах, словно торнадо. Все молодые художники в Париже, все директора галерей, все художественные критики звонят (в Конгресс), чтобы выяснить подробности. Выставка обещает стать настоящим хитом" {Ruby D'Arschot to Julius Fleischmann. 28 October 1959 (CCF/CHI)}.
         Первоначально называвшаяся "Поэтические источники современной живописи", выставка, которая в итоге открылась в январе 1960 года в Музее декоративных искусств Лувра, получила более провокационное название - "Антагонизмы". На выставке преобладали работы Марка Ротко, который в то время жил во Франции, Сэма Фрэнсиса (Sam Francis), Ива Кляйна (Yves Klein; это был первый показ его работ в Париже), Франца Клайна (Franz Kline), Луизы Невельсон (Louise Nevelson), Джексона Поллока, Марка Тоби и Джоан Митчелл. Многие из картин были привезены в Париж из Вены, где Конгресс выставлял их как часть более широкой кампании, организованной ЦРУ с целью срыва Фестиваля коммунистической молодёжи 1959 года. Эта выставка обошлась ЦРУ в 15 365 долларов, но для её более широкой версии в Париже им пришлось искать дополнительное финансирование. Ещё 10 тысяч долларов было отмыто через Фонд Хоблитцелла, также к этой сумме были добавлены 10 тысяч долларов из Французской ассоциации деятельности в искусстве.
         Хотя пресса "щедро уделяла внимание" выставке "Антагонизмы", Конгресс был вынужден признать отзывы "в целом очень злобными". Хотя некоторые европейские критики были покорены "великолепным резонансом" и "захватывавшим дух головокружительным миром" абстрактного экспрессионизма, многие оказались сбиты с толку и возмущены. В Барселоне критик, писавший о выставке "Новая американская живопись", гастроли которой MOMА организовал в том году, был потрясён, узнав, что два полотна - Джексона Поллока и Грейс Хартиган - были настолько большими, что пришлось отпилить верхнюю часть металлической входной двери музея для того, чтобы внести их внутрь. Обзор "Крупнейшие в мире", опубликованный "Либр Бэльжик" (La Libre Belgique), выражал беспокойство: "Кажется, сила, показанная в неистовстве всеобщей свободы, - течение действительно опасное. Наши собственные абстрактные живописцы, все "неформальные" европейские художники, выглядят пигмеями рядом с будоражащей мощью этих сорвавшихся с цепи гигантов" {Цитата из Clifford Ross. Abstract Expressionism: Creators and Critics (New York: Abrams, 1990)}. Статья изобиловала упоминаниями о больших размерах и насилии, свойственных Дикому Западу, "как будто критики схватили не те каталоги и решили, что эти картины были написаны Уайеттом Эрпом (Wyatt Earp) или Билли Кидом (Billy the Kid)" {Цитата из Clifford Ross. Там же}.

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»