«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 8%

         В 1930 году режиссёр Г. Хоукс пошёл дальше всех и задумал снять фильм о самом Аль Капоне. В роли знаменитого гангстера должен был сняться звезда экрана Поль Муни. Однако сам Аль Капоне, опасаясь, что его в этой картине изобразят в неприглядном виде, наложил запрет на съёмки. И тогда режиссёр лично отправился к нему в Чикаго, чтобы уговорить того снять свой запрет. И ему это удалось. В 1932 году фильм "Лицо со шрамом" увидел свет и имел колоссальную популярность у зрителей.
         К тому времени ситуация в этой области была столь серьёзной, что американское правительство поспешило принять срочные меры, чтобы низвергнуть гангстеров с их пьедесталов. В ФБР, например, появилась тогда должность чиновника "по связям с публикой", которая просуществовала до конца 30-х годов. В задачи этого чиновника входила работа по созданию у широкой общественности положительного представления о ФБР. Более того, с 1931 по 1933 год между ФБР и Голливудом действовало соглашение о том, что в кино прекратится прославление преступников, а сотрудники ФБР и полиции будут изображаться на экране только в положительном ключе.
         В Советском Союзе того времени истории, подобные случаю с фильмом "Беня Крик", уже не повторялись, да и не могли, в сущности, повториться. Режим жёстко следил за ситуацией, допуская в жизнь лишь одно прославление: Сталина и его власти. Ни книг, ни фильмов, повествующих о преступниках и их жизни, в те годы не выходило, что тоже было немаловажно. Лишь во дворах под гитару блатные тянули свои жалостливые песни, однако широкой общественности они практически были неизвестны. И лишь после смерти Сталина с середины 50-х годов блатная романтика стала овладевать массами. В то время Н. Хрущёв открыл ворота тюрем и лагерей и на волю вернулись многие зеки, причём не только политические.
         Когда в 50-х годах свет увидела книга Льва Шейнина "Записки следователя", самым популярным у читателей рассказом в ней был рассказ о знаменитом бандите Лёньке Пантелееве. И хотя писатель преследовал цель отнюдь не воспевать этого налётчика и убийцу, однако читатель почему-то видел в рассказе именно это. Таким же образом мы героизируем тех же Степана Разина или Робин Гуда, которые, в сущности, были разбойниками.
         В конце 50-х в СССР сложилась ситуация, чем-то напоминающая ситуацию в США начала 30-х. Поэтому власти вынуждены были срочно принимать меры к тому, чтобы поднять в глазах народа престиж органов правопорядка. Сам министр внутренних дел СССР С. Круглов в марте 1955 года заявил: "Простые люди, любые работники, кого ни спросишь, о милиции и некоторых других органах МВД отзываются очень плохо". Поэтому на поднятие престижа органов МВД были брошены все силы, в том числе и творческие. Так, в 1956 году писатель А. Адамов выпустил в свет повесть "Дело "пёстрых", на основе которой кинематографисты оперативно отсняли первый милицейский кинодетектив, который вышел на экраны страны в 1958 году. Роль вора Софрона Ложкина сыграл в нём Михаил Пушкин.
         Вообще киноворы того времени выглядели на экране примитивно, в духе Михаила Жарова из "Путёвки в жизнь": зловещее лицо, подозрительный прищур глаз, сигарета в углу рта. Это и понятно, преступник на экране не должен был вызывать у честных граждан никаких симпатий. Как писал по этому поводу В. Ревич: "В советском кинематографе принципиально не может быть состояния, в которое нас нередко ввергает западное кино. Какой-нибудь гангстер изображается там незаурядной, интригующей личностью, что зрительское сердце невольно настраивается на его частоту, и мы начинаем отворачиваться от противных представителей закона, пытающихся затравить милых разбойничков".

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»