«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 84%

         Что касается Фонда Фарфилда, то его репутация "независимого" фонда таяла на глазах. "Он создавался, чтобы стать прикрытием, но фактически вёл свою деятельность открыто. Мы все смеялись над этим и называли его "неправдоподобным фондом, - говорил Лоуренс де Новилль. - Все знали, кто стоит за ним. Это было смешно" {Lawrence de Neufville. Telephone interview, February 1997}. Легендарная скупость Юнки Флейшмана, казалось, гарантировала слухи, гуляющие теперь на каждой вашингтонской и нью-йоркской вечеринке, что он не был настоящим "ангелом" Конгресса за свободу культуры. Набоков позже сказал Джоссельсону: "Юнки был самым скупым богатеем, которого я когда-либо знал" {Nicolas Nabokov to Michael Josselson. 19 March 1977 (NN/HRC)}. Наташа Спендер также признала, что "Юнки был исключительным скрягой. На званом обеде в одном ресторане в Цинциннати с Юнки и другими мне пришлось попросить у него десять центов, чтобы сделать телефонный звонок. Когда мы возвращались в такси, Стивен сказал мне: "Вы должны отослать ему те десять центов завтра утром". Я подумала, что он шутил, но нет. В итоге, я вернула десять центов" {Natasha Spender. Telephone interview, May 1997}.
         Все пришли к единому мнению, что, если Фонд Фарфилда будет расходовать средства на американские и международные проекты, то его связь с ЦРУ станет менее заметной. "Фонд Фарфилда взялся за другую деятельность, так как должен был оправдывать звание фонда на случай, если кто-нибудь спросит, чем они занимаются" {Diana Josselson. Interview, Geneva, March 1997}, - поясняла Диана Джоссельсон. В отчёте фонда Фарфилда за период с 1 января 1960 по 31 декабря 1963 года указаны несколько сотен грантов, сделанных в течение этого периода. В числе получателей - Американский совет научных обществ, Американская академия искусств и наук, Ассоциация современного языка, Мастерская танцоров, Фестиваль двух миров в Сполето в Италии (покрытие общих расходов, а также обеспечение участия американских студентов и поэта Теда Хьюза), Институт специальных исследований в театральных искусствах, Живой театр Нью-Йорка, New York Pro Musica, Ассоциация литературных журналов Америки, "Партизан Ревью" ("грант на расходы") и Международный институт в Мадриде (грант на сохранение личных библиотек Лорки, Ортеги и Фернандо Альмальгро - Fernando Almalgro).
         Фонд Фарфилда спонсировал участие в проекте "Путешествия и исследования" множества людей, включая Мэри Маккарти (для подготовки антологии нового Европейского письма), чилийского живописца Виктора Санчеса Огза (Victor Sanchez Ogaz), поэта Дерека Уолкотта (для поездки по Соединенным Штатам), Патрисию Блейк, Мархрита Бубер-Ноймана (Margerita Buber-Neumann), Лайонела Триллинга (для поездки в Польшу, Рим, Афины и Берлин) и Альфреда Шермана (Alfred Sherman), спонсора "Спектейтор" (для поездки на Кубу).
         Как ни странно, именно широкая щедрость Фонда Фарфилда и сделала его особенно уязвимым к атакам. После открытий Пэтмена не нужно было обладать дедукцией Конана Дойля, чтобы понять, кто стоял за спиной фонда.
         Удивительно, но ни один журналист даже не подумал посмотреть дальше. ЦРУ действительно "непредвзято смотрело на эту схему финансирования", но к удивлению Специального комитета, занимавшегося этим вопросом, ЦРУ не "сочло уместным поставить вопрос о независимости фондов Америки, хотя само использовало их в качестве каналов финансирования своих секретных операций" {Final Report of the Church Committee, 1976} - та самая ситуация, которая побудила Пэтмена обнародовать свои открытия в первую очередь. "Урок, который следует вынести из расследования Пэтмена, заключается не в том, что мы должны прекратить использовать фонды для прикрытия финансирования, а в том, что мы должны делать это более профессионально и осмотрительно" {Там же}, - рассуждал руководитель программы обеспечения и группы оценки Управления секретных операций.

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»