«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 27%

         Государственный департамент заплатил Вирджилу Томсону за адаптацию оперы "Четверо святых в трёх действиях" (Four Saints in Three Acts) Гертруды Штайн, в которой дебютировала Леонтина Прайс. Позже Набоков хвастался Артуру Шлезинеру: "Я "открыл" её, поэтому она всегда должна идти мне навстречу, как никому другому". Забавно, но сестра Фрэнка Уизнера Элизабет тоже заявляла о том, что она нашла и "продвинула" Прайс, которая называла себе "шоколадной сестрой Уизнеров". Обладая великолепным сопрано, Леонтина Прайс на то время имела ещё одно преимущество для спонсоров - она была чернокожей.
         15 ноября 1951 года Альберт Доннелли-младший (Albert Donnelly Jr.), который внезапно появился в Американском комитете как секретарь фестиваля (и исчез сразу по его окончании), написал Юлиусу Флейшману: "Среди интересных личностей следует отметить негритянскую певицу Леонтину Прайс, которая, как мне кажется, является протеже Набокова. По-моему, она великолепна. Не могли бы Вы передать господину Набокову, что мы должны её попробовать в "Четырёх святых", я ещё не обсуждал это с Вирджилом Томсоном, но чувствую, что из психологических соображений в "Четырёх святых" должна быть в полной мере задействована эта афроамериканка. Таким образом удастся противостоять пропаганде расизма и избежать любого рода критики относительно того, что мы привлекаем негров из других стран, поскольку не разрешаем петь своим" {Albert Donnelly Jr. to Julius Fleischmann. 15 November 1951 (ACCF/NYU); Америка могла "отпустить" лишь "правильных" афроамериканцев, но явно не тех, кто угрожал интересам США. Когда его преподобие Адам Клейтон Пауэлл, известный конгрессмен и бывший министр Харлема, объявил, что он собирается посетить Бандунгскую конференцию 1955 г., Ч.Д. Джексон попытался убедить Нельсона Рокфеллера заблокировать его запрос на получение визы на том основании, что "ещё не так давно заигрывания Пауэлла с коммунизмом были достаточно шокирующими". С.D. Jackson to Nelson Rockefeller. 28 March 1955 (CDJ/DDE)}.
         Выставка произведений искусства и скульптуры проходила под руководством Джеймса Джонсона Суини (James Johnson Sweeney), художественного критика и бывшего директора Нью-Йоркского музея современного искусства, подписавшего соответствующий контракт. Для этого из американских коллекций были отобраны работы Матисса, Дерена, Сезанна, Серы, Шагала, Кандинского и других мастеров модернизма начала XX века и отправлены 18 апреля в Европу на лайнере с символичным названием "Свобода" (SS Liberte). В своём пресс-релизе Суини заявил, что он не сомневается в пропагандистской значимости мероприятия: поскольку произведения были созданы "во многих странах и в условиях свободного мира", они сами по себе будут свидетельствовать о желании современных художников жить и работать в атмосфере свободы.
         Экспонируемые произведения искусств не могли быть созданы либо выставлены для публики в условиях тоталитарных режимов, как, например, в фашистской Германии, сегодняшней Советской России или странах, являющихся их союзниками, поскольку правительства этих стран навесили на большую часть художественных и скульптурных произведений такие ярлыки, как "дегенеративные" или "буржуазные" {James Johnson Sweeney. Press release, 18 April 1952 (ACCF/NYU)}.

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»