«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»

Прочитано: 61%

         Другой ниточкой, тянущейся от ЦРУ, был Уильям Бёрден, который начал работать в Музее современного искусства в должности председателя его Консультативного комитета в 1940 году. Потомок коммодора Вандербильта, Бёрден был воплощением истеблишмента времён холодной войны. В прошлом министр авиации, во время войны он работал на рокфеллеровское Управление межамериканских дел. Он тоже сильно разбогател и заработал репутацию "предпринимателя-авантюриста первого ранга". Бёрден занимал руководящие должности в многочисленных околоправительственных органах и даже в Фонде Фарфилда ЦРУ, и ему, казалось, нравилось быть на первых ролях. В 1947 году его назначили председателем Комитета по коллекциям музея, а в 1956-м он стал президентом MOMА.
         Во времена президентства Бёрдена делами музея занимался Рене д'Арнонкур (Rene d'Harnoncourt). Функции самого Бёрдена сводились в основном к "проштамповке готовых документов" {Russell Lynes. Good Old Modern: An Intimate Portrait of the Museum of Modern Art (New York: Atheneum, 1973)}. Это давало д'Арнонкуру простор для реализации своих немалых талантов серого кардинала среди лиц, группировавшихся вокруг Музея. Ростом 195 сантиметров и весом 105 килограммов, уроженец Вены д'Арнонкур был выдающейся фигурой, "прямым потомком центральноевропейских вельмож, преуспевших в роли камергеров и офицеров герцогов Лотарингии, графов Люксембургских и Габсбургских императоров" {G. Heilman. The Imperturbable Noble, The New Yorker, 7 May 1960}.
         В 1932 году он эмигрировал в Штаты и во время войны работал в отделе искусств Управления межамериканских дел. Позже Нельсон пригласил его на работу в музей, директором которого д'Арнонкур стал в 1949 году. Он считал, что "современное искусство в его бесконечном многообразии и непрерывном поиске" было "главным символом" демократии, и все 1950-е годы открыто лоббировал в Конгрессе финансирование культурной кампании против коммунизма. Хотя Брейден и утверждал, что "парни из Музея современного искусства предпочитали решать вопросы, не вынося их наружу", он пришёл к выводу, что Рене д'Арнонкур, скорее всего, был "доверенным лицом ЦРУ в музее". Конечно, д'Арнонкур консультировался с Комитетом по координации операций в Совете национальной безопасности (который пришёл на смену Совету по психологической стратегии). Кроме того, он регулярно приезжал с докладами в Государственный департамент. Эти связи придали пикантность утверждению, что д'Арнонкур, как и его предки, "показал умение становиться незаменимым для сменяющих друг друга, а иногда и для нескольких сразу, покровителей" {Там же}.
         Уильям Пэйли (William Paley), наследник табачной компании Congress Cigar Company, был ещё одним попечителем Музея современного искусства, имеющим тесные связи с миром разведки. Хороший друг Аллена Даллеса, Пэйли с помощью телевизионной сети Си-би-эс (CBS), которой он владел, обеспечивал прикрытие для сотрудников ЦРУ, примерно так же, как и Генри Люс в своей издательской сети "Тайм-Лайф" (Люс тоже был попечителем Музея современного искусства). На пике этого сотрудничества раз в год корреспондентов Си-би-эс приглашали на частные ужины и встречи сотрудников ЦРУ. Эти обеды - "взрослые беседы за хорошим столом и с хорошими сигарами" - проводились в доме Даллеса или в его клубе "Алиби" в Вашингтоне. О связях Пэйли с ЦРУ один из руководителей Си-би-эс сказал: "Это единственная тема, на которой его память давала сбой" {Цитата из Carl Bernstein. The CIA and the Media, Rolling Stone, 20 October 1977}.

«««Назад | Оглавление | Каталог библиотеки | Далее»»»